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« Berceuses de ma douleur ...ainsi Brahms surnommait-il certaines des oeuvres de ses derniers opus. D'aucuns diraient qu'il s'agit là du "Brahms essentiel" : à la manière de sa sève originelle, d'un concentré de vérité, celle qui constituera le matériau du testament musical de ses ultimes pages pour piano. D'une extraordinaire densité émotionnelle, la nudité de l'opus 117 transcende la matière musicale que recelaient déjà les premiers jets sonores du compositeur Allemand. A l'instar de son oeuvre de prime jeunesse, le secret amoureux que renferment les variations dédiées à Clara Schumann en témoignent largement. Une confidence mélancolique d'une infinie douceur, l'intimité du propos appelle une fragilité qui force une précaution presque physique, probablement parce que chacun pourrait s'y reconnaître, parce que la confusion des sentiments transparaît entre les lignes comme autant de silences et de questions. Ce répertoire est une interrogation, que les réminiscences légendaires de la seconde sonate ne peuvent élucider ; car cet héroïsme est bien celui qui permet d'écouter le murmure de sa condition, originelle sous l'éternel. Des croyances mystiques nordiques à la philosophie soufie, une quête de soi, du "Haqqiqat" persan, de sa Vérité intérieure. En humilité merveilleuse, James Mac Gaw m'a fait l'amitié de résonner en ces terres fragiles et glissantes. Ce répertoire est une question, et plus que quiconque, la longue méditation de son oeuvre semble y répondre avec une justesse colorée, une sublime lumière. » Nima Sarkechik